define('DISALLOW_FILE_MODS', true);{"id":16697,"date":"2016-09-16T07:28:51","date_gmt":"2016-09-16T05:28:51","guid":{"rendered":"http:\/\/courtbouillon.it\/?p=16697"},"modified":"2016-09-16T07:29:00","modified_gmt":"2016-09-16T05:29:00","slug":"quando-si-dice-visione","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/courtbouillon.it\/?p=16697","title":{"rendered":"Quando si dice visione"},"content":{"rendered":"

\"lav-diaz\"Addentrandovi nelle pieghe della Rassegna Stampa Veneziana \u00a0leggerete che The women who left,<\/em>\u00a0Leone d’oro 2016, \u00e8 un film di ben<\/em> 226 minuti (con uno o pi\u00f9 punti esclamativi o puntini di sospensione a piacere) \u00a0e che tale perniciosa dilatazione dei tempi, \u00a0definita con grande \u00a0spreco di aggettivi \u00a0acquatici (fluviale, torrenziale etc), concilia il sonno o la fuga dalla sala. Rivendicando \u00a0il critico il proprio sacrosanto diritto di spettatore <\/em>ronfante o fuggitivo, apprenderete cos\u00ec che egli \u00a0ne scrive avendo visto, se va bene, il film a met\u00e0.<\/p>\n

A seguire e per meglio accompagnare la disperazione con straccio delle vesti di Distributori ed Esercenti, \u00a0vi sar\u00e0 anche offerta l’occasione di apprezzare l’expertise \u00a0di campioni del box office italiano \u00a0i quali, pochissimo tergiversando, concluderanno \u00a0che certi premi non aiutano.<\/em> (altri che non hanno visto<\/em> ma ne parlano si aggiungono alla fitta schiera)<\/p>\n

Infine che The women who left<\/em> \u00e8 un film noioso.<\/p>\n

Tutto qui? Pi\u00f9 o meno<\/p>\n

Se non la ritenessi indispensabile mi verrebbe da scrivere lasciate perdere la<\/em> critica e <\/em>\u00a0andate egualmente a vedere questo film destinando alla visione le aspettative che merita. Oppure che la dicitura completa del Festival continua ad essere Mostra d’arte <\/strong>cinematografica e comunque che il cartellone di quest’anno, ben calibrato tra film noiosi<\/em>\u00a0– un nuovo genere? – e rutilanti di hollywoodiana fattura, offriva a noi ampia panoramica sullo stato delle cose cinematografiche nel mondo e, di conseguenza, alla Giuria discreta possibilit\u00e0 di scelta.<\/p>\n

Oppure adottando una modalit\u00e0 di argomentazione ironico-paradossale molto in auge, che, in fondo rispetto \u00a0alle nove ore di \u00a0Death in the Land of Encantos, <\/i>il regista\u00a0\u00a0Lav \u00a0Diaz con questi suoi ultimi duecentoventisei minuti ha finalmente trovato la sintesi.<\/p>\n

Invece dir\u00f2 che per raccontare (mostrando e non spiegando) \u00a0la Complessit\u00e0 in contesti di cui cos\u00ec poco sappiamo, la dilatazione del tempo attraverso lunghe inquadrature e i dialoghi ridotti all’osso fanno parte di una scelta artistica \u00a0plausibile e sin necessaria all’Idea di Cinema che Lav Diaz ha ben impressa nella mente. E che quando da location per niente accattivanti emerge cos\u00ec immediata la Bellezza, siamo di fronte all’esito di \u00a0una lavorazione attenta e \u00a0meticolosa \u00a0affidata a specialissimi effetti quali l’impiego del bianco e nero, un modo particolare di usare la Luce, una recitazione ineccepibile.Quando si dice un gran mestiere.<\/p>\n

Ecco perch\u00e9 una Mostra che si rispetti non pu\u00f2 esimersi dal promuovere questo<\/strong> cinema che diversamente, data la scarsezza complessiva dei mezzi ( 75.000 dollari di budget) non troverebbe – e sarebbe un peccato – \u00a0cittadinanza nemmeno nei circuiti pi\u00f9 segreti e \u00a0misteriosi della cinefilia arrembante.<\/p>\n

Poi certamente ci sono i gusti ma se la Critica dovesse essere affidata solo a quelli allora tanto varrebbe far scrivere di cinema la Santanch\u00e9 e il suo nuovissimo innamorato Dimitri d’Asburgo – Qualcosa, rincorsi sul red carpet e intervistati sul tema dell’Amore che, manco a dirlo, vince sempre.Roba che manco all’epoca del Conte Volpi.<\/p>\n

The women who left \u00e8 una storia (liberamente tratta da un racconto di Tolstoj Dio vede la verit\u00e0 ma non la rivela subito)\u00a0<\/i>di una donna accusata ingiustamente di omicidio che, finalmente riconosciuta innocente, esce dal carcere dopo trent’anni e ritrova un Paese in cui sono rimaste immutate solo violenza e ingiustizia.Temi non inediti della Casualit\u00e0 che soprintende le nostre vite e della umana fragilit\u00e0 sobriamente ed sviluppati in elegante e non fine a se stessa cornice.<\/p>\n

Grande prova della protagonista\u00a0Charo Santos-Concio impegnata a rendere con evidenza il ruolo non semplice di chi \u00e8 alla ricerca (desiderata e temuta) della vendetta nei confronti del suo accusatore ma anche di una sorta di propria \u00a0riedificazione di se stessa vissuta e realizzata attraverso la \u00a0solidariet\u00e0 nei confronti di un’umanit\u00e0 dolente e messa forse peggio di lei. Da vedere con animo sgombro da preconcetti.<\/p>\n

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Dedicato dal regista al popolo filippino per la sua lotta e alla lotta dell’umanit\u00e0.<\/em>The women who left<\/strong> \u00e8 un film di Lav Diaz<\/a>. Con Charo Santos-Concio<\/a>, John Lloyd Cruz<\/a>, Shamaine Buencamino<\/a>, Nonie Buencamino<\/a>\u00a0Titolo originale Ang babaeng humayo<\/em>. Drammatico<\/a>, <\/strong> durata 226 min. – Filippine 2016<\/a><\/strong>.<\/p>\n

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