define('DISALLOW_FILE_MODS', true);{"id":7584,"date":"2007-08-19T08:22:50","date_gmt":"2007-08-19T08:22:50","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/wordpress\/?p=774"},"modified":"2012-03-06T09:47:12","modified_gmt":"2012-03-06T08:47:12","slug":"il-potere-della-macchina-da-presa-the-touch-of-devil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/courtbouillon.it\/?p=7584","title":{"rendered":"Il potere della macchina da presa (The touch of devil)"},"content":{"rendered":"

\"OrsonUn movimento di macchina girato tutto in una inquadratura,senza stacchi di montaggio, della\u00a0durata di quattro minuti e trenta\u00a0 che inizia con il dettaglio di un uomo che piazza una carica esplosiva sotto un’ automobile in sosta. Un signore anziano e una giovane donna vi salgono sopra\u00a0 e la camera\u00a0 segue ininterrottamente la macchina che attraversa vari isolati ,varca il confine ed esplode.L’intera sequenza\u00a0sembra la realizzazioni di\u00a0certe strategie narrative secondo le quali la tensione \u00e8 data da alcune informazioni rilasciate esclusivamente allo spettatore (o al lettore).Rendere disponibili pi\u00f9 informazioni di quante ne abbiano i personaggi \u00e8 lo strumento pi\u00f9 potente della suspense.Siamo noi gli unici in sala a sapere che sotto quella macchina c’\u00e8 una bomba e siamo anche di fronte ad una sequenza superba che traccia in uno spazio virtualmente infinito, la traiettoria di un movimento ampio e maestoso che celebra il potere della macchina da presa di librarsi ovunque e di essere a qualsiasi distanza da tutto \u00a0&nbsp; : dal dettaglio iniziale del meccanismo ad orologeria, al totale che la macchina da presa\u00a0 delinea al massimo della sua altezza da terra\u00a0 incorniciando l’intera prospettiva della cittadina di confine.\"Orson<\/span><\/p>\n

Un enorme soprabito grigio,l’ampia camicia bianca, le bretelle con l’attaccatura a ipsilon, la cravatta sciupata a piccoli rombi chiari su fondo scuro. E il bastone. E’\u00a0in questi panni che \u00a0Quinlan – Welles fa la sua apparizione nel film The touch of devil<\/em> (L’infernale Quinlan) – \u00a0Una bellissima figura carnosa, greve, impastata di machiavellismo<\/em>\u00a0scriver&agrave;&nbsp;Italo Calvino. L’ingresso vale gi\u00e0 da solo il capitolo di un romanzo,Welles\u00a0 aveva\u00a0lavorato sulla propria immagine con lo stesso accanimento che riveler\u00e0 ogni inquadratura. Questo film, una sorta di\u00a0misterioso avamposto di disincanto,violenza e rammarico abissale,\u00a0racconta di Hank Quinlan poliziotto\u00a0che regna incontrastato in una zona di confine tra Stati Uniti e Messico fin quando un investigatore messicano, coinvolto accidentalmente in un’ indagine insieme a lui, non scoprir\u00e0 che Hank, circondato dalla fama di avere un’\u00a0intuizione prodigiosa, ha l’abitudine di fabbricare prove false contro i suoi sospetti. Di qui\u00a0l’ intreccio allusivo e sfuggente, una\u00a0regia di straordinaria potenza drammatica supportata da angolazioni,montaggio ,illuminazione,scenografie mentre tutto concorre\u00a0 a conferire ad ogni sequenza un’energia che stordisce .Ed \u00e8 anche,fotogramma dopo fotogramma,\u00a0&nbsp;l’ agognato ritorno alla regia di Orson Welles che the\u00a0Touch of devil<\/em>\u00a0racconta.<\/span><\/p>\n

\"Orson<\/p>\n

La scena che Welles amava di pi\u00f9 \u00e8 quella dell’interrogatorio di Sanchez,il presunto colpevole, realizzata nello spazio angusto di un paio di camere.Spostando pareti mobili e studiando al millimetro la distanza di facce e corpi dalla macchina,disegnando minuziosamente la composizione dell’inquadratura ma soprattutto trascinando lo spettatore in una scena talmente dialogata che tutti gl’interpreti ricordano come un tour de force micidiale,il regista\u00a0mette insieme\u00a0una sequenza di grande tensione.E’ anche la scena che consente a Welles di enunciare uno dei pi\u00f9&nbsp;saldi principi dell’estetica cinematografica : i migliori movimenti di macchina sono quelli che non si vedono.<\/em>La concitazione drammatica dalla quale veniamo presi,non ci consente di percepire la completa assenza di stacchi interni e tantomeno il continuo e vigile movimento della macchina da presa.<\/span><\/p>\n

\"OrsonQuando Orson Welles scrisse e diresse\u00a0 The touch of Devil<\/em> aveva quarantatr\u00e8 anni.Il cinema racconta spesso di rapide ascese e violente cadute ma nella vita reale non \u00e8 cos\u00ec frequente trovarne di repentine come quelle che dovette subire lui.Negli anni trenta aveva terrorizzato un’ intera nazione mettendo in scena alla radio La guerra dei mondi.<\/em>Era divenuto l’intellettuale di punta del teatro americano e agli inizi degli anni quaranta, il cinema gli era stato offerto perch\u00e8 ne facesse quel che voleva.Fu cos\u00ec che dal suo incredibile Talento nacquero film senza i quali il cinema sarebbe stato di sicuro diverso.Poi le cose andarono in maniera tale che poco meno di vent’anni dopo Citizen Kane,<\/em> ritroviamo Welles nei sobborghi di Los Angeles con il copione di un noir<\/em> in mano a girare di nuovo per un grande studio .Conosceva bene Shakespeare e aveva una certa\u00a0 conoscenza\u00a0dei mezzi di comunicazione, soprattutto aveva nelle corde l’arte della regia teatrale\u00a0intesa come responsabilit\u00e0 e direzione degli attori e di tutto ci\u00f2 che fa parte della scena quando ancora non era stata canonizzata dalla cultura contemporanea,se non da alcune frange dell’avanguardia.Eppure per buona parte della sua vita Welles sogn\u00f2 il cinema.L’occasione\u00a0 si ripresenta\u00a0con il ruolo\u00a0di Quinlan truccato con abnormi borse sotto gli occhi,un enorme naso finto e un inedito taglio di capelli.Sceneggiatore ,regista e attore.Il giusto risarcimento per vent’anni di sofferta lontananza dal set.<\/span><\/p>\n