define('DISALLOW_FILE_MODS', true);{"id":7607,"date":"2007-09-22T08:00:00","date_gmt":"2007-09-22T08:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/localhost\/wordpress\/?p=797"},"modified":"2012-03-11T12:00:59","modified_gmt":"2012-03-11T11:00:59","slug":"una-tempesta-dimmagini","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/courtbouillon.it\/?p=7607","title":{"rendered":"Una tempesta d’immagini"},"content":{"rendered":"

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Abel Gance ebbe la conferma che il suo antico sogno di proiettare Napol\u00e9on&nbsp;tra le Rovine \u00a0, si era infine avverato, da Claude Lelouch. – Vado a\u00a0telefonargli, glielo dir\u00f2 \u00a0piano piano<\/em> – ci aveva annunciato dopo la proiezione,\u00a0accompagnando quel piano piano<\/em> con un piccolo movimento\u00a0delle mani\u00a0. Un gesto affettuoso, protettivo.Gance aveva allora oltre novant’anni\u00a0&nbsp;(morir&agrave; due mesi dopo) e i medici gli avevano sconsigliato di viaggiare.\u00a0Soprattutto di evitare forti \u00a0emozioni.&nbsp;Le rovine che aveva sognato,\u00a0erano quelle del Colosseo e dell’Arco di Costantino a ridosso del quale erano stati sistemati gli schermi e la buca dell’orchestra. L’area, quella\u00a0bellissima che arriva\u00a0fino al\u00a0Clivo di Venere Felice e che dal 6 agosto al 13 settembre 1981 aveva ospitato una tra le edizioni\u00a0&nbsp;pi&ugrave;&nbsp;ricche di Massenzio.Gance dovette accontentarsi del racconto piano piano<\/em> di Claude Lelouch, di sicuro\u00a0&nbsp;gli avr\u00e0&nbsp;detto&nbsp;che la proiezione era stata interrotta da una\u00a0pioggia&nbsp;durata mezz’ora ma che nessuno tra il pubblico,\u00a0nemmeno Madame Danielle Mitterand, l’ospite pi\u00f9 importante\u00a0 (e anche la pi\u00f9 gradita) nemmeno il sindaco di Roma Luigi Petroselli e il Presidente del Senato Spadolini,\u00a0nemmeno Enrico Berlinguer,si era mosso dal proprio posto,che ognuno\u00a0 aveva\u00a0aspettato pazientemente che finisse di piovere e che alla fine\u00a0 il pubblico si era alzato in piedi e aveva applaudito a lungo . Venticinque anni fa la standing ovation non era un tributo abituale. Napol\u00e9on \u00e8 un film \u00a0con una storia infinita, piena di traversie. Uscito a ridosso dell’avvento del sonoro\u00a0cui Gance (e non solo) aveva preconizzato\u00a0 vita breve\u00a0(ma lo stesso cinema non era forse un ‘invenzione senza futuro secondo i Lumiere?) era stato proiettato la prima volta nel 1927 all’Op\u00e9ra di Parigi accompagnato da una partitura di Arthur Honnegger.Pi\u00f9 Monumento che\u00a0Kolossal, pensato come\u00a0il primo\u00a0 di cinque capitoli sulla\u00a0vita di Napoleone , era costato un grosso impegno alla Pathe la casa produttrice, affiancata per l’occasione da un team di banchieri : 18.000.000 franchi, uno sproposito per quell’epoca, senza considerare un cast\u00a0di grandi attori di teatro\u00a0da Albert Dieudonn\u00e9 (Napoleone ) ad Antonin Artaud ( Marat )\u00a0 passando per Annabella (Violine) Gina Man\u00e8s (Jos\u00e9phine de Beauharmais) e lo stesso Gance nei panni di Saint Just nonch\u00e8 una nutrita schiera di comparse. Il Meraviglioso per\u00f2&nbsp;&nbsp;era dato da una serie di marchingegni tecnici impensabili per l’epoca : \u00a0il sistema della “polyvision&quot;, con tre schermi affiancati che allargano la visione, usato \u00a0per le sequenze del Dibattito alla Convenzione, del Bal des Victimes<\/em>, e della marcia dell’esercito francese verso l’Italia, la divisione delle inquadrature in pi\u00f9 immagini, effetto difficile da ottenere allora,\u00a0in assenza di\u00a0 stampatrici ottiche, le cineprese\u00a0collocate in ceste oscillanti sospese nel vuoto\u00a0&nbsp;a dorso di cavallo per imprimere movimento\u00a0alle sequenze,\u00a0perch&eacute; lo spettatore potesse incorporarsi al dramma visivo<\/em> . Effetto questo accentuato\u00a0dalle&nbsp; sequenze in soggettiva, e\u00a0dal montaggio dai ritmi rapidissimi. La storia della lavorazione di Napoleon \u00e8 a sua volta un’ epopea. Quattordici mesi di riprese, quattrocentocinquantamila metri di pellicola, settanta ore di girato.Un’impresa parossistica e mirabolante.\u00a0Ma.. furono proprio la lunghezza del film, sei ore, e l’attenzione del\u00a0mercato rivolta\u00a0alla novit\u00e0 del sonoro,\u00a0a renderne\u00a0difficile la distribuzione. Anche i successivi tentativi\u00a0&nbsp;di postsincronizzazione non sortirono l’effetto.Cos\u00ec quello che Chaplin aveva definito Tempesta d’immagini<\/em>, fu tagluizzato, ora per\u00a0renderne accettabile\u00a0la durata, ora perch\u00e8 nelle sale non\u00a0 erano disponibili\u00a0i tre schermi necessari alla proiezione. All’inizio degli anni settanta, di quell’opera rimanevano frammenti sparsi\u00a0 nei musei del cinema di tutto il mondo. L’operazione di recupero e ricostruzione del film dur\u00f2 dieci anni\u00a0 ed \u00e8 in gran parte dovuta al regista e storico inglese Kewin Brownlow. Nel 1981 la copia ricostruita fu recuperata dal regista Francis Ford Coppola, presentata a New York, al Radio City Music Hall, e fatta ricircolare in tutto il mondo. La versione di Coppola era di 4 ore e con musiche composte da suo padre Carmine Coppola appositamente; una versione di Brownlow e di David Gill dura 5 ore e 13 minuti, con musiche di compositori del XVIII secolo (a cura di Carl Davis);\u00a0la versione\u00a0che proiettammo a Roma, a Massenzio era la\u00a0copia restaurata da Brownlow ma nella versione pi\u00f9 breve di Coppola.Come si arriv\u00f2 a portare Napol\u00e9on a Roma per offrirlo al grande pubblico fa parte di un’altra epopea, come i due giorni di prove con Coppola circondato dai guardaspalle che strillava ordini al proiezionista\u00a0collegato con\u00a0un walkie talkie mentre suo padre ammoniva dolcemente i violini, sono ancora un’altra storia.<\/span><\/p>\n

Stasera al Colosseo si replica.L’Estate Romana compie trent’anni e li festeggia con trentacinque metri di schermo, cinque proiettori, e Napol\u00e9on che a ottant’anni dalla Prima all’Op\u00e9ra di Parigi,dopo essere stato dato per spacciato molte volte, continua a far tremare le vene ai\u00a0polsi di spettatori visionari.<\/span><\/p>\n

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