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Il cuoco di cui alla caricatura, \u00e8 Alexandre Dumas padre – al quale, come si pu\u00f2 vedere, \u00a0non vengono risparmiate nemmeno\u00a0le remote origini Haitiane –\u00a0rappresentato mentre si\u00a0dedica alla preparazione di qualcosa che molto rassomiglia alla sua attivit\u00e0 di scrittore. E infatti, mentre la bouillabaisse – il complicato, per variet\u00e0 d’ingredienti e procedure, \u00a0brodetto marsigliese di pesce – \u00a0sobbolle, lo chef che \u00e8 in lui, \u00a0 estrae dalla pentola, per\u00a0esaminarne il grado di cottura, uno alla volta, moschettieri –\u00a0 c’\u00e8 D’Artagnan nel ramaiolo\u00a0 - \u00a0ma si presume anche.. abati, visconti\u00a0e regali collane con puntali di diamanti, nonch\u00e8 tulipani tatoo e perfidi cardinali col felino in grembo. Il risultato di quella\u00a0corvée sar\u00e0 un’amalgama narrativa da feuilleton, cio\u00e8 una trappola\u00a0perfettamente costruita per catturare il lettore. Del resto, Alexandre, un libro di cucina l’aveva pur scritto . E dev’essere stata appunto la gran mole dell’opera, l’eclettismo\u00a0e quei puntuali riferimenti storici\u00a0 a insinuare \u00a0l’idea, \u00a0sin nei contemporanei, che\u00a0 egli altro non fosse se non il titolare\u00a0di una bottega di scrittura. Tuttavia, marchio di fabbrica o autore singolo che fosse, motivi per leggerne i romanzi sopravvivono ancora nel piacere di seguire impalcature narrative ben strutturate o per la scrittura\u00a0un po retr\u00f2, cos\u00ec densa, maestosa, fluviale o per l’\u00a0innata inclinazione al flash back o\u00a0quel \u00a0talento speciale\u00a0nel costruire\u00a0 le attese che precedono\u00a0il Coup de Th\u00e9âtre, espediente cos\u00ec tipico\u00a0 del romans \u00e0 sensation. Tutta un’orchestrazione, insomma,\u00a0 che ancora\u00a0 tiene incollato il lettore\u00a0al racconto,\u00a0quantunque di quelle storie si siano oramai\u00a0 realizzati, film, sceneggiati e riduzioni, con\u00a0conseguente perdita di suspence<\/em> . Capita dunque a proposito, la traduzione di due inediti – in Italia – \u00a0tratti dalla raccolta\u00a0 L<\/em>es Crimes c\u00e9lèbres<\/em> pubblicata nel 1840, opera in cui vengono ricostruiti alcuni storici delitti – i Borgia, i Valois, i Cenci, Maria Stuarda,\u00a0l’uomo \u00a0della maschera di ferro etc – tutti o quasi accomunati dal tema dell’arroganza e della malvagit\u00e0 del potere che ogni cosa stritola, pur di perseguire i propri scopi.\u00a0La narrazione di questi casi procede nella consapevolezza vagamente libertaria\u00a0 e tutta\u00a0 contemporanea\u00a0che i grandi crimini pi\u00f9 che gesti individuali, sono l’esito naturale di societ\u00e0 fondate\u00a0 sull’iniquit\u00e0 e sull’ingiustizia legalizzata. Un po’ l’appeal dell’attuale noir<\/em> assurto a letteratura\u00a0di un certo\u00a0interesse per certe appropriate\u00a0analisi dei contesti\u00a0 I Due delitti celebri<\/em>\u00a0 – Giovanna di Napoli e Nisida<\/em> edito da Spartacus, non sfuggono a questa considerazione generale espressa peraltro dall’autore nell’edizione francese, mentre una bella\u00a0introduzione di Giuseppe Montesano titolata\u00a0 Citt\u00e0 che decadono. Etica del<\/em> raccontare rapido. Donne misteriose. La storia \u00e8 un incubo. La bellezza \u00e8 rivoluzionaria<\/em> e altre divagazioni intorno a Giovanna di Napoli<\/em> , affronta ripetutamente \u00a0il tema della decadenza di Napoli,\u00a0riuscendo nel tentativo di offrire pi\u00f9 di un elemento di riflessione. Una esaustiva nota ai testi di Filippo Bonfante costituisce un valore aggiunto all’insieme. Per gli appassionati del romanzo storico d’ant\u00e0n, di nobile, pletorica e minuziosa fattura.<\/span><\/p>\n \n Due delitti celebri – Giovanna di Napoli e Nisida<\/em> \u00e8 un libro di Alexandre Dumas padre. Introduzione di Giuseppe Montesano. Edizione Spartacus<\/span><\/p>\n